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主流文化价值不能被网络偶像俘虏占据
在最近几日各大媒体新闻平台，各种自媒体个人或工作室都被这个新闻萦绕着，近几年的视频网络直播平台、短视频自媒体是传播流量的主要通道，吴亦凡这类传媒娱乐不等于中国数字文化，数字文化也不等于中国整个文化，也绝不能被这类工作室娱乐演艺公司颠倒了中国主流文化价值，被泡沫肥皂剧偶像充斥着中国的当前网络文化，中国的文化博大精深，上有几千年历史文化积淀，到了今天虽然互联网技术推动了文化传播速度，但文化内涵不能被今天的这种摇头晃脑、舞手动足男组合或几个扭腰翘臀的舞女歌喉“嘣嘣嚓”，仅从视觉渲染上俘虏霸占了中国文化的魂，如果真这样对青少年的精神思想成长危险的，面对一个国家的科技教育兴国，被这类文化娱乐传媒充斥了尚在读书学生们的大脑，不再读书不再思考问题不再考虑未来，眼里只留下金钱、歌舞娱乐、快活与刺激，这是危险的信号。
传媒文化还需加强寻找自己精神灵魂
现在数字娱乐主要呈现几种方式：电影、电视剧、音乐、文字叙述，前三种方式是否有内在精神，取决于制品人编导、音乐作曲人文化底蕴，中国从疆土、人口、民族上看都是一个多姿多彩大国，经过几千年的融合我们有丰厚文化内容，即便面对未来的文化精神追求我们也应当要有自己的追求向往。不要从表面抄袭别国的娱乐风格，灌输到自己的主流精神，创作出来的作品找不到自己文化灵魂，没有灵魂也就找不到自信，最终迷失自我。韩国的“小白面”半男半女风格舞手动足、扭腰翘臀，韩剧的爱情娇柔“富美”形象，只适合它10万平方千米，5200万人口国情，“韩民族”源于高丽（二战后美国插足接入朝鲜一分为二）。切不能让这种文化娱乐被中国青少年学生发疯似的追偶像成为精神主流。吴某正是年少时对韩剧组合着谜才会选择去了韩国练习，从这些年的韩剧偶像男组合女组合，都有一个相同的模式，这些组合的音乐演奏和歌唱能力并不强，都是用些舞曲音乐把节奏带动起来，组合摇头晃脑接着舞动节奏半唱不唱，面容个个装扮的奶油小面孔，通过电子配乐调音台即使唱不好也会被修复，这类组合并非有多深功底的实唱歌手，随着音乐跳街舞形式，但又没有正式街舞的高难度动作，弹奏功底也没有，是过硬歌喉也没有，只是随节奏节拍摇头晃脑，面容装扮的奶油美白霜面粉，染着淡黄、淡蓝、白色头发，或是戴着墨镜摆些节奏造型，更像配着音乐的“行为艺术”，却恰巧被不少的外行追表面流行追星的少年着谜，更是有些成年中老年也被入迷。
（图来自网易音乐：某韩国组合为例，没有弹奏演唱，随着音乐摆造型，更像“行为艺术”，翻看的几个男女组合都是一个格调，属行为动作表演，不属于音乐艺术）
韩国男女组合表现风格
韩国面积比中国重庆市稍大，那么小面积要养那么多偶像组合，可想其国内竞争激烈程度，韩的娱乐演艺大小公司将中国视为出口第一踏板，通过中国市场实现他们的“国际化”名利双收。风格上看：韩国大部分人都居住在城市，组合表现所呈现的也是城市奶油小面孔博人可爱，不像欧美流行音乐摇滚、乡村音乐、民谣、爵士乐等等风格多元化，而是单一的电子舞曲缩混效果，现场弹奏演唱被造型摇头晃脑所取代。
直播、短视频、微博等自媒体社交平台是否应当分类分级管理？
吴某这类偶像组合能够被粉丝如此追捧，也得益于直播、短视频、微博这类自媒体平台的助推，公司化运作引诱粉丝，当前这类自媒体社交平台并没有限制年龄内容分类管理审核，对于青少年容易被新奇表面形式内容迷惑，在吴某涉案拘留正是涉及未成年女粉丝，如果我们网络监管加强对这类平台用户内容年龄分级监管，那么未成年女粉丝是不会私自无任何防卫地去和吴某进入酒吧娱乐场所，我们知道现在这类自媒体直播、短视频、微博些公司或个人营销号为了博眼球吸粉丝，已然是赤裸裸的金钱欲望，然而酷炫的视频音乐未成年或青少年在没有监护的情况下观看使用，只是因为好玩好奇，受害的这位未成年女粉丝，压根不知道自己靠近吴某的危险，还以为自己多了一个分成名的机会。除此这类偶像组合，分工运作雇佣水军刷粉丝，以及通过各种网络推广吸引粉丝，即使成年人或普通公司也以为所有粉丝知名度都是真实的，更何况是未成年，所以我们网络监管层，亟需要出台一系列的方案政策，如何分类管理，什么是营销内容？哪些是成年内容，哪些是未成年内容，要给各大平台规定，至少给出标签提示，给用户告知内容目的性质。